春药 纪录剧

非常避重就轻的创作，cancel culture、身份政治、法西斯式权力关系、艺术作为资本在全球和社会关系中的流动？这些词汇跟片中那些专业术语般一个比一个唬人，但并没有一条有真正被讨论到。就像最重头的茱莉亚课堂长镜头中，人物高谈阔论，导演却使足了劲让观众注意银幕上的抖腿动作，春药只是为了在后半段剪碎的几个手机视频里将它们转变为最粗浅的社会讽刺。然而如此缺乏攻击性的讽刺到底有什么用？整部电影里充满了这样精英主义、居高临下的烟雾弹，我们明白导演或许本来就不关心人物的道德、社会的规则，但最重要的问题似乎就在这里：他好像也根本不关心"Lydia"这个人——那么结尾的"no turning back"到底是说给谁的呢？塑造一个人物，春药只是为了让ta成为一个承担挑衅任务（用于掩盖电影本身之空洞）的靶子？

给四星是基于两个社会问题点：1.日本目前很流行的生前葬礼。3.没有养老基金的个人如何选择养老模式，中年以后的工作不稳定和孤独终老导致的失落寂寞，春药是否可以有别的养老生活来焕发生命质感和精彩，有质量的合租房是一个很好方式。所谓抱团养老生活。

张曼玉的身材是真的绝呀！完全不输任何国外女星。雨夜偷项链，观众看着也心惊胆战。最后影片呈现很新浪潮，春药甚至有点印象主义，很喜欢！！电影是协同工作，片场乱很正常。电影是个开放性艺术，春药不是某个人的某个观点就能夸夸其谈的，人类仍需融合。

1-情感的缺失与召回。一是继母对女儿的抚养，二是继母对曾经自己的抚养。影片强调生活要朝前看，而根本之道是“向后”，即向过往追寻，；2-奇迹与抵御悲伤的机制。奇迹是对过往事件的回溯性重构，它消解了悲伤对个体的侵袭，将过去的创伤解释为有意义。3-制度化、人与人之间的隔绝，以及连接的可能性。观众的反应和笑声是被影视工业事先预知的，春药是对制度化社会现实的再次确认。家人与亲戚的缺位，预示城市种传统家庭关系的瓦解，影片代之以同事、邻居、同学，春药甚至时陌生人一般的继母与女儿的关系，春药是一种乐观且虚幻的可能性。

美国的俩老戏骨的搭档戏，春药这种不平不淡一直没有高潮的生活戏是最难把握节奏的，而这部电影的对白，演员的神态举止甚至布景的细枝末节都恰到好处。联想到国产《东北往事之黑道风云20年未删节电视剧》，高判立下。