一支笔怎么C哭自己 犯罪片

柔弱而勇敢的依雯、轻浮却豁达的RAYMOND、倔强却脆弱的姗姗、唠叨市井却让人窝心的父母，鲜明真实的人物性格填补了故事情节上的俗套。没有十全十美的人生，一支笔怎么C哭自己就像每天总有午夜照不到阳光。喜欢佑和、喜欢依雯、喜欢向日葵。

看似是受害者其实是施害者这种发展模式还挺有意思的，只可惜促成这一结果的前提太扯了，后续展开也漏洞百出，整个剧本内容过多又雕琢不足，一支笔怎么C哭自己最后看着真是鸡肋，主角全都塑造得极为苍白无聊，中途争吵杀人对不对那里简直神烦，一支笔怎么C哭自己最后结尾也非常多余，以及这个foundation也太法外狂徒了，杀了那么多人而且一直不交税警察都知道但就是置之不理？？？女主逃跑时遇到残废的老朋友然后一枪崩了对方我也是看得满头问号，人家残废了都还要活着不自杀就是想要活下去啊，你一枪崩了算怎样，一支笔怎么C哭自己是以为自己在做好事帮对方解脱？？？（以及这个foundation真的不是空想社会主义吗？？？）

多年前我读过塞林格的九故事，一支笔怎么C哭自己没有get到妙处，发表疑惑后没几天就有豆友洋洋洒洒写了解惑给我。这部电影就是这样很豆瓣很塞林格的样子。

一出存在主义的悲喜剧，配乐和画面都充满怀旧色彩。双线故事，一线是过去，手主人的人生，一线是现在，断手历经险阻想回去主人身边。情绪也是双线的，一线是温馨美好的时刻，一支笔怎么C哭自己是父母、假日沙滩、梦想、追求喜欢的女孩、造冰屋、安抚婴儿，另一线是紧张苦难的事件，一支笔怎么C哭自己是车祸、贫穷、被拒绝、致残的意外、回归过程中各种被毁灭吞噬的危险。时间与情绪相互纠缠，直到断手回到主人身边，所有的线索收束于一处，一支笔怎么C哭自己形成所谓命运的东西。命运里的起落悲欢早有安排，一支笔怎么C哭自己是不是只有接受这一个选项？命运如刀，手主人的人生几乎是个彻头彻尾的悲剧，可是最后他选择用搏命般的纵身一跃，向命运发起了倔强的抗议。那么，被意外所挑衅的命运还会有必然性吗？

为什么国外电影总喜欢把公权力视为最大黑手。一旦我抱有这样的成见，我就不会喜欢这样的电影。 缺乏想象力，不够科幻，一支笔怎么C哭自己甚至有些自大狂。故事本身不够吸引人就拿家庭温暖这种东西凑数，显得故事乏力且没有新意。